Истории зад музиката
Новини, открития и любими моменти от света на музиката — подбрани за слушане с настроение.
TR-909: между аналоговия удар и цифровите чинели
Барабанната машина може да бъде едновременно часовник, инструмент и център на малко студио. Roland TR-909 съчетава тези роли чрез характерни звуци, програмиране на ритми и връзка с друга апаратура. Историята ѝ започва през 1983 г., преди по-късната ѝ силна асоциация с хаус и техно. Две технологии в един комплект Roland описва TR-909 като съчетание от аналогово генерирани барабанни звуци и цифрови записи за хай-хет и чинели. Това е съзнателен компромис между възможността да се оформя синтетичният удар и търсенето на по-разпознаваеми метални тембри. TR-909 е и първата барабанна машина на компанията с MIDI. Секвенсерът предлага shuffle и flam, чрез които ритмичните фигури могат да получат допълнителна подвижност. Така апаратът не само произвежда ударите, но и помага за координирането на други инструменти. Пулсът не е единственият герой В танцувална композиция първо следвай касата. После прехвърли вниманието към хай-хета, без да губиш усещането за основния пулс. Ще забележиш колко различна работа вършат двата слоя: единият може да обозначава опората, а другият да създава усещане за движение. Това упражнение е полезно дори когато не знаеш коя машина е използвана. Не всяка електронна каса е 909 и сходният тембър не доказва конкретен източник. По-важно е да чуеш как ударите си разпределят ролите. Една добра ритмична фигура често разчита на отношенията между малко елементи, вместо на постоянно добавяне на нови звуци.
TB-303: басовата машина, която намери неочакван живот
Понякога най-интересният живот на един инструмент започва след първоначалното разочарование. Roland TB-303 е замислен с идея за басов съпровод, но намира собствена територия в електронната музика. Неговата история показва как потребителите могат да открият различна цел от тази на създателите. От басова имитация до acid house В официалната история на Roland TB-303 се появява през 1981 г. Производителят признава, че машината не наподобява убедително бас китара. Особено значение по-късно получават регулаторите за гранична честота и резонанс на филтъра. Разказът продължава в Чикаго с DJ Pierre, Spanky и Herb J от Phuture. Групата експериментира с употребяван TB-303, а „Acid Tracks“ е издаден през 1987 г. от Trax Records. Машината получава нова музикална самоличност, в която нейният специфичен звук вече е предимство. Една фраза, много движения Слушай повтаряща се басова линия и временно остави нотите на заден план. Проследи как тембърът се отваря, притиска, изостря или омеква. Може да откриеш, че усещането за развитие идва повече от промяната на звука, отколкото от нова мелодия. Това е полезна идея и извън конкретния жанр. Повторението не означава задължително застой. Ако малките промени са поставени на правилните места, една кратка фигура може да задържи вниманието дълго. Историята на TB-303 ни подканя да слушаме собствените свойства на инструмента, преди да го оценим по това колко добре прилича на нещо друго. Понякога точно отклонението се оказва най-плодотворната му възможност.
Лентовото ехо: повторението, което се превърна в музикален ефект
Една китарна нота прозвучава и след нея идва отговор. После още един, малко различен. Лентовото ехо превръща повторението в част от музиката, а не само в копие на първоначалния звук. Сред най-разпознаваемите устройства в тази история е Roland RE-201 Space Echo. Три глави и движеща се лента Според историята, публикувана от Roland и BOSS, RE-201 е представен през 1974 г. и остава в производство повече от четиринадесет години. Устройството разполага с три равномерно разположени възпроизвеждащи глави и пружинна реверберация. Характерът му е свързан с цяла физическа система: магнитната лента, колебанията в скоростта на мотора, триенето и аналоговата предусилвателна схема. Производителят описва именно тези елементи като участници в променящия се звук на повторенията. Следователно лентовото ехо не е просто математическо „пусни същото отново“. Когато повторението стане ритъм Слушай кратка инструментална фраза и отбележи къде попадат нейните отзвуци спрямо барабаните. Те могат да запълват паузите, да създават втори пулс или да оставят следа след края на гласа. Най-интересно е, когато ефектът започне да изглежда като събеседник. В собствен аранжимент можеш първо да изсвириш по-малко ноти и да оставиш място за отговорите. После сравни с плътна партия върху същия ефект. Това упражнение показва защо изборът на звук и изборът на изпълнение са свързани. Ехото не е задължително последна украса след готовата песен; понякога то подсказва как самата партия трябва да бъде изсвирена.
Roland TR-808: барабанната машина с необикновен втори живот
Понякога един инструмент намира най-интересното си предназначение след края на производството си. Roland TR-808 е такъв случай: барабанна машина, чието разпознаваемо електронно звучене се оказва по-важно от желанието да прилича на акустичен комплект. Началото през 1980 г. Roland представя TR-808 през 1980 г. като помощник за създаване на музика. Според историята на производителя инструментът използва аналогов синтез, защото паметта, необходима за подход със записани семпли, тогава е твърде скъпа за замисления продукт. Звуците се създават чрез електронни схеми. Roland за историята на оригиналната TR-808. Техническият избор има музикални последици. Резултатът притежава собствен тембър. Когато слушателят разпознава удар само по характера му, инструментът вече участва в идентичността на записа, а не просто запълва мястото на барабанист. Кратко производство, дълга употреба Производството приключва през 1983 г. Roland посочва приблизително 12 000 произведени бройки и описва последвалото преоткриване на машината от музиканти и продуценти. Това е важен обрат: срокът на един продукт в каталога не определя срока на неговото музикално влияние. При такава история е изкушаващо всичко да се представи като неизбежен триумф. По-интересна е промяната в гледната точка. Един и същ звук може да бъде преценяван първо спрямо акустичен образец, а после като материал със собствена стойност. Музикантите решават кое качество да използват. Как да слушаме една барабанна машина Започни с отделните роли в ритъма. Ниският удар оформя основата, по-късите звуци очертават движението, а паузите определят колко пространство остава за гласа и баса. Дори при проста повторяемост малка промяна в разположението може да промени усещането на цялата фраза. После обърни внимание на продължителността на звуците. Дългият нисък тон участва в музиката по различен начин от краткия сух удар. Той може да създава усещане за тежест и да влиза във взаимодействие с останалите ниски честоти. TR-808 напомня, че историята на музикалната техника не се движи само към по-точно възпроизвеждане на познатото. Понякога най-плодотворното откритие е нов характер, който никой акустичен инструмент не е длъжен да има.
MIDI през 1983 г.: когато електронните инструменти започнаха да разговарят
Натискаш клавиш на един синтезатор, а звукът идва от друг. За музикант, който работи с електронни инструменти, това е обичайно действие. В началото на 80-те обаче общият език между различните производители тепърва трябва да бъде договорен. Демонстрацията, която показва възможността На изложението NAMM през януари 1983 г. Sequential Prophet-600 е свързан с инструменти на Roland. Сред тях е Jupiter-6, който присъства и в най-разпространения разказ за ранната демонстрация на MIDI. Спомените на инженера Hideki Izuchi посочват и JX-3P. Разказът на Hideki Izuchi за създаването на MIDI. Официалната история на MIDI Association предупреждава срещу удобното съкращение „една демонстрация и мигновен успех“. Съвместимостта се изгражда с продължителни разговори и работа между компании. Публичният момент е резултат от процес, който вече е започнал. Историята на MIDI през 1981–1983 г. Кабелът носи указания за изпълнение Основното разграничение е просто: MIDI съобщението не е аудиозапис. То може да съобщи коя нота е натисната, с каква скорост е задействан клавишът, кога е отпуснат и какви контролери са променени. Получаващият инструмент използва тази информация, за да управлява собствения си звук. Сред основните съобщения са Note On, Note Off, смяна на програма и управление на параметри. Класическият протокол разполага с 16 канала. Това позволява различни части на изпълнението да бъдат насочвани към различни получатели или звуци. MIDI Association за видовете съобщения. Една мелодия, много възможни тембри Представи си кратка клавирна фраза, запазена като MIDI данни. Нотите и времето им могат да останат същите, докато инструментът се сменя. Така музикантът преценява как една идея звучи като пиано, бас или синтезатор, без непременно да я изсвирва отначало. Точно тук се вижда силата на общия език. Той отделя указанията за изпълнение от конкретния тембър и позволява на различни устройства да участват в един аранжимент. В историята на електронната музика тази практична договорка е също толкова интересна, колкото някой запомнящ се нов звук.